Spirale

Junji Ito - Spirale - Delcourt

 

 

 

Le genre horrifique sous toutes ses déclinaisons, littéraires ou cinématographiques, n’est pas mon fort. Simetierre de Stephen King m’a littéralement paniqué, ruinant tout tentative de lecture des productions de Peter Straub et consort. J’ai écumé les classiques fantastiques publiés jadis chez Marabout. J’ai admiré le Psycho d’Hitchcock, le Shining de Kubrick, supporté quelques Alien, visionné nombre de vieilleries honorables (Tourneur, Franju …) mais délaissé injustement le cinéma de Romero et de Dario Argento. Or le gore monte en puissance en particulier dans le manga, cette bande dessinée japonaise que le public français s’arrache à coup de millions d’exemplaires. Plonger dans Spirale était, au-delà de la lecture d’une œuvre hors norme, l’occasion de plonger dans l’inconscient de nos plus ou moins jeunes contemporains, de comprendre le présent en furetant dans les angles morts négligés par la recherche universitaire.

  

L’adolescente Kirié Goshima raconte les évènements survenus dans sa petite ville natale de Kurouzu, un petit port de pêche doté d’un phare. Elle habite avec sa famille au cœur de la cité et fréquente le lycée situé plus à flanc de montagne. Kirié a un aussi un petit ami du nom de Shuichi qui fréquente un établissement scolaire d’une autre ville. Elle a pris l’habitude de le raccompagner chez lui en fin de journée. Shuichi rêve de quitter définitivement les lieux, hanté par un obscur pressentiment. Les craintes du jeune homme connaissent un début de confirmation avec l’obsession soudaine de son père pour les objets spiralés. Elle envahit son quotidien ; un jour Shuichi et sa mère découvrent son cadavre enroulé bizarrement dans un énorme baquet. Lors de la crémation, la fumée s’envole en spirale dans le ciel. Frappée de folie et atteinte de la même pathologie, la mère de Shuichi meurt à son tour. Les dix-huit chapitres suivants (1) décrivent la progression du Mal dans la cité, frappant les habitant, polluant l’écosystème.

  

Perturbant mais fascinant, Spirale doit sa réussite à une histoire cohérente menée de main de maitre, à cent lieues des story à rallonge qui se déploient en dizaines ou centaines de volumes. Elle est déclinée en 20 récits publiés en autant de fascicules au Japon en 1998 et 1999. L’intégrale publiée en France en 2016 sauf erreur, était épuisée et Delcourt la réédite tout en s’attaquant aux autres productions du mangaka. Junji Ito crée là un univers à la Lovecraft. Choix génial que cette figure géométrique qui structure aussi bien le microcosme de la Création que le macrocosme, l’ADN comme les galaxies. L’auteur en déploie les représentations et les malfaisances, revisitant au passage de vieux mythes comme celui de la Gorgone (« Les cheveux bouclés - chapitre 6 »). Le dessin renforce l’impact du propos. Il rappelle la ligne claire de Taniguchi et ce réalisme, appliqué aux scènes les plus glauques, - le fameux « body horror » -, heurte vraiment les sensibilités au point de m’inciter à ne pas les reproduire ici, malgré leur représentativité. On note parfois quelques analogies ; ici page 272, un ciel au-dessus du phare qui se souvient de La nuit étoilée de Van Gogh, là, page 20 l’expression de la folie du père de Shuichi ou le portrait d’Azami Kirotani page 85 effectués à la manière de Crumb. Les lecteurs de la trilogie du Rempart Sud auront repéré le phare, le puit et son escalier.

  

Le manga s’achève en postface par une étude d’un ancien diplomate japonais qui tombe comme un cheveu sur la soupe. On y apprend à minima que les hommes politiques de l’archipel nippon prennent les BD au sérieux. C’est déjà çà. On sait, et cela vient de loin comme Godzilla par exemple, que les artistes de l’archipel nippon savent exorciser leurs peurs en les dotant d’une charge symbolique. Plus récemment L’attaque des titans revisitait le mythe de l’ogre exprimant peut-être, la peur du monde adulte (2). Dans Spirale, on trouve de nombreuses représentations fœtales, à commencer par le cadavre des pages 40,41, les habitants agglutinés dans les cabanes concentrationnaires page 575 et la scène finale. Cette attirance/répulsion prend un tour actif dans l’hallucinant et cauchemardesque chapitre11 « Le cordon ombilical ». Des bébés communiquent entre eux leur volonté de réintégrer le ventre maternel (page 347). Un désir freudien que le chirurgien du service de maternité de l’hôpital de Kurouzu met à exécution sous l’œil effaré de Kirié Goshima, bloquée dans un lit à cause d’une chute dans l’escalier. On notera aussi la transformation de certains en gastéropodes, la coquille spiralée transformée en refuge. Quelle signification apporter à cet enfer involutif ?

 

Junji Ito a réalisé une œuvre aussi magistrale que dérangeante placée sous le signe de Lovecraft, de Mary Shelley et du Kafka de La métamorphose.

  

 

 

 

 

 

  

(1) L’ouvrage se termine par un vingtième récit étranger au corpus narratif.

      (2) Un thème exploré aussi autrefois par la littérature française, Chessex, Tournier …